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音效漫谈——立式钢琴篇

来源:立式钢琴

导读:        按照常规,立式钢琴都是靠着一片平整和完整的墙壁放置,离墙10厘米左右,不建议墙壁光滑(比如使用玻璃,大理石,瓷砖材料,很容易让高频超标)。如果琴背 ...

       按照常规,立式钢琴都是靠着一片平整和完整的墙壁放置,离墙10厘米左右,不建议墙壁光滑(比如使用玻璃,大理石,瓷砖材料,很容易让高频超标)。如果琴背后无墙或对着墙角,理论上不容易获得满意的音效,或出现高低音不平衡,驻波等状况。其实,立式钢琴的音场与音效也是较为复杂的。

      

     现在,我以正常背靠墙放置(离墙大约10厘米)的立式钢琴为例,示意一下直达声音的发音位置和传播方向:


(一)不开顶盖:

      一般而言,顶盖与上门板之间的缝隙极窄,那里“漏”不出多少声音,声能量最大的还是音板。


(二)打开一体式顶盖:

(三)打开翻盖式顶盖:

     可见,理论上一体式顶盖和翻盖式顶盖,在琴腔内部发出的声音,其传播方向有微妙的差异。


(四)不开顶盖,上门板带“扩音孔”:

     貌似,这种带扩音孔的立式钢琴,不会有“声音出不来”的问题。但又据闻,欧洲生产的某些高度不高的立式钢琴(108cm,110cm,114cm......),看上去很简配,没有轮子,琴腿都没有,有的还是两个踏板,因为设计、用料和工艺的到位,加上对外壳木料的讲究,弹起来哪怕没有扩音孔,不开顶盖,完全没有“声音出不来”的问题。当然,这类琴也真不便宜,一万欧元起步,基本上达到了日本和东欧立式钢琴的上限。



      如果遇到下面顶盖样式的,顶盖那里透出来的琴腔声音,其传播方向又会有各种差异了:

        这样的话,我的"示意图"永远也画不完,更别提钢琴上盖有各种材质、大小与款式的钢琴罩,对声音有各种的阻挡和吸收了。


     以我的实际经验,在其他情况不变的前提下,如果遇到立式钢琴的音量过大,同时音色过亮过炸,不够纯净的话,首先排除琴背后的墙壁是否过于光滑,是的话处理一下(更换或贴墙纸,钉木板......),然后有需要的话,还可以在钢琴背后悬挂一块吸音材料,其宽度基本等同于音板水平方向的长度,如下图:

     这块吸音材料,可以是棉布,毛巾被,毛毯,天鹅绒等纺织物,目的是为了吸收掉音板部分的声波能量,同时也吸收掉部分可能引起刺耳等不适听感的高频声音,避免刺耳和“轰头”,以获得高中低音均衡、舒适的声场听感。至于悬挂物所选的材质,悬挂的深度,一切看现场音效而定。如果有进一步减低音量,柔化音质的需要,也可以在钢琴地下铺块地毯,这和三角钢琴的套路一样。


      如果没有极度降低钢琴音量的需要,不建议钢琴背后塞吸音板、吸音棉或棉被等物,那会在大幅度降低音量的同时,带来极度劣化音质的副作用:声音严重缺乏高频,发闷,无力,非常影响弹奏手法与声音的正确反馈与互动:再强的强奏,声音听起来都像拳头砸到枕头上,没多大的动静,这种体验对于初级阶段的习琴者,尤其没有好处。


     所以说,家用立式钢琴,要让音效相对满意,还是免不了各种折腾。就说嘛,钢琴的音场是立体的,多变的,最佳听音位置和演奏者位置“分离”也不是什么出奇的事情。如果再怎么折腾也还是不满意,就要考虑修琴或换琴了。

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