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音效漫谈——三角钢琴篇

来源:三角钢琴

导读:     不约而同地,现在高端的电钢琴,基本上都有关于三角钢琴琴盖的菜单选项:关闭~半开~全开~移除。这也正是证明了各电钢琴品牌对于三角钢琴声场音效做了深入的研究,并不是故 ...

    不约而同地,现在高端的电钢琴,基本上都有关于三角钢琴琴盖的菜单选项:关闭~半开~全开~移除。这也正是证明了各电钢琴品牌对于三角钢琴声场音效做了深入的研究,并不是故弄玄虚。我根据有关科学文献资料,整理出了三角钢琴在琴盖全开时,只考虑上下左右的二维平面,不考虑前后纵深,多个频段直达声的覆盖范围,画出示意图,供各位朋友参考(有小星星的地方表示直达声波的铺展范围)。


(一)低音区,以65Hz的声波为例。

(二)低音琴弦1000~2000Hz的泛音。

(三)中音区,以250Hz 的声波为例。

(四)中音琴弦1000~2000Hz的泛音。


(五)高音区,频率范围1000~4000Hz。

(六)击弦噪音。


     有心者稍微研究一下,就知道三角钢琴在琴盖全开时,对于三角钢琴高频声波,琴盖产生的声聚集效应特别强。而能清晰听到三角钢琴高频细节,得到光彩音色体验的,被局限在一个比较狭窄的角度之内。如果在左上方俯瞰的角度,大致是下图的平面范围:



      从舞台上演奏者左侧的角度看,大约是以这四个箭头为边界:


     基本上就是以钢琴为声源的定向立体投射:


     其他地方听到的,基本上高频细节上有所欠缺,或高中低音平衡不那么完美,属于“非最佳听赏区域”。我在这里很遗憾地告诉大家,在现场三角钢琴不使用麦克风扩音的情况下,最佳听赏位置就是局限在这么狭窄的空间范围——在钢琴右侧至偏后位置。覆盖到的后排乃至楼座理论上不错,但不要忘了,高频的声波会随着距离的增加而大幅衰减,所以用“声声入耳,颗粒归仓,丝丝入扣”为标准的话,还是为数不多的前排位置为佳。值得注意的是,从声音的角度,本“钢琴独奏音乐会选座指南”,基本上完美地回避了能看到演奏者手指的座位。有得看的,听得不太爽;听得爽的,看得又不过瘾,嘿嘿。这也从侧面阐明了三角钢琴的录音和扩音,真不那么好搞:立体而多变的声场,既费设备,也费脑子,对吧?



     所以,在音乐厅摆放的三角钢琴,其音效首先服务于听众,最佳听赏位置甚至不在演奏者那里,是不是有点儿颠覆大家的认知啊?但没有办法,这是经过严谨科学论证的事实。有经验的钢琴演奏家,有时会把三角钢琴的整个谱板组件取下,就是为了现场能听到更多的声音细节,以更好地监听自己的演奏,拉近演奏者与现场观众的听觉差异。此时钢琴声音的高频部分就不会被谱架组件阻挡,最佳听赏区会基本覆盖演奏者的头部,同时也可能让部分看得到手指的观众席成为最佳听赏区。


     据闻,部分外壳用料比较讲究的三角钢琴,能使外壳部分参与共振和传声,使演奏者方向和观众席方向听到的声音差异相对较小,不会出现走台时舞台总监大喊:“够音量了,Carm Down......”,而演奏者那头还是觉得声音没拉满,不过瘾,再使点儿劲还差不多,这种情况实际上并不少见。


     在家里使用的三角钢琴,有没有办法让演奏者“过瘾”呢?——有的,要费不少功夫而已:建筑空间的长宽比例要适当,影响声音放射与吸收的硬装修要符合声学规律,墙壁的窗帘和地板上的地毯等软装修的吸音要恰到好处,三角钢琴要放置于恰当的位置,琴盖的打开位置要合适......一方面有科学的数据为参考,也与实际的条件为基础,有经验者可以少走些弯路,同时也依赖于三角钢琴使用者的听觉习惯和口味,有三角钢琴的朋友们,尽管折腾去吧。



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